La télévision française ou pourquoi nos séries ne se distinguent que par leur médiocrité!

Pour ne pas être trop catégorique, on citera certaines  séries humoristiques telles que Un gars une fille,  Fais pas ci fais pas ça, Kamelot, Caméra Café ou Hero Corp qui se sont démarquées par leur humour (ou tout au moins leur ton décalé), leur fraîcheur et originalité.

Mais le plus souvent pour voir des productions françaises on a le choix entre Julie Lescaut et l'américain made in France au sommet de la médiocrité voici quelques exemples... (que je ne connaissais même pas avant d'écrire cet article) Paris Enquêtes Criminelles (avec Vincent Perez, pas si mal mais pas suffisant pour regarder) Engrenages... R.I.S. Police Scientifique les experts français. Préjudices, Cellule identité...

Les séries de l'été autrefois bien françaises ont quant à elles subi un virage vers l'étrange et les extraterrestres de Mystères. (si vous voulez vous marrez devant une soucoupe volante allez-y !)

La plus intéressante a été me semble-t-il Le miroir de l'eau... sentimentale, sonnant juste flirtant avec les légendes bretonnes mais sans tomber dans les clichés de la celtitude de Dolmen. Dolmen à base de légende celtes (je parlerais de celtitude plutôt) et d'élans amoureux n'est pas ma préférée mais a su charmé les téléspectateurs, les îles françaises et des intrigues relativement bien écrites ont donc remportés un franc (c'est le cas de le dire) succès. Est-ce que ça en fait pour autant une bonne série ? Non, je ne crois pas.

Qu'est-ce qui est donc si réussi outre-Atlantique (le Canada s'en tire bien...l'Angleterre qui a toujours montrer une forte identité à travers son humour, sa science-fiction tire son épingle du jeu) et mis de côté ici-bas?!

Le montage : Si certaines séries américaines sont remarquables par leur originalité narrative ce n'est pas toujours le cas, combien nous ont captivé malgré une simplicité apparente? Mais il est vrai que les productions françaises manquent de charme, elles ne savent pas créer une ambiance qui vous enveloppe et vous colle à la peau. Le montage n'est qu'un outil alors qu'il devrait consituer une deuxième écriture du scénario.

Le jeu des acteurs :  probable même si du côté français on possède d'excellents éléments dont le talent s'épanouit surtout au théâtre ou parfois au cinéma (et souvent à Hollywood, exemple : Marion Cotillard). La télé française brime donc le milieu artistique. Bruno Salomone évoque dans 100% Série un niveau médiocre par crainte de l'incompréhension du spectateur. Le veilleur ayant infiltré quelques jours les locaux de France 3 Reims s'en est aperçu lui-même côté journalisme. Une information diluée à l'extrême, le spectateur pris pour un idiot qui en réalité devient ce qu'on attend de lui. Elever le niveau leur paraît trop risqué (sympathique pour les français...) les acteurs désertent évidemment les petits écrans.  Certains se révèlent excellents lorsqu'ils jouent aux Etats-Unis avec par exemple  Karina Lombard dans les 4400 ou the L Word. Patrick Bauchau qui a connu les extraterrestres français appartenait pourtant au casting de The Pretender (le Caméléon), un changement de dimension effarant ! Acteur belge dans Nestor Burma ou Mystère et d'un autre côté personnage principal dans The Pretender et rôle dans le film biographique Ray. Comment de tels écarts sont possibles?

Patrick Bauchau

Les metteurs en scène : seulement des techniciens, ils ne peuvent s'exprimer qu'au cinéma aucune ou très peu de liberté à la télévision.

Mais qu'a-t-on oublié, qu'est-ce qui est délaissé dans nos meilleures écoles de cinéma? Le veilleur se souvient d'une petite excursion à la FEMIS où un étudiant en réalisation hautain répondait à la question "Comment avez-vous fait pour écrire des scénarios?" sous-entendus ce n'est pas votre formation initiale, il y a des règles sans doute  :" Ben vous prenez une feuille et un stylo! "En changeant de salle c'est-à-dire en passant de l'amphithéâtre de la section vedette de la FEMIS on pénètre dans une petite salle de cours, on est à l'étroit visiblement on a sous-estimé l'intérêt des visiteurs pour le scénario. Lle professeur contrairement à sa collègue cheveux longs lunettes de soleil folie approchante semble réfléchi modeste et donne des explications relativement claires. Je dénote seulement un léger trouble quant à l'avenir des étudiants. Une question le rend mal à l'aise...Certes les élèves ne pointent pas au chômage ou ne deviennent pas employés de banque mais font-ils réellement le métier qu'ils aiment? J'en doute...

Oublierait-on le fondement, déjà mal considéré aux Etats-Unis (on se souvient des grèves hollywoodiennes mais surtout du soutien des acteurs et de certains réalisateurs) le scénario.

Comment voulez-vous construire une maison sans fondation?!

On peut préciser l'intérêt des séries américaines en parlant des dialogues : ciselés réalistes hilarants ingénieux. Des dialoguistes nés ces américains !

En France, le sentimental est mièvre, aux Etats-Unis il est touchant (on écartera les Feux de l'amour et cie, bien entendu)

On ose les intrigues compliquées mais quand on se lance dans la simplicité on est rarement dans le mièvre, simplement dans le juste, l'émouvant. Evidemment toutes les séries ne sont pas ainsi, mais on a tendance à oublier les idioties face au reste. Ok Joey n'était pas terrible mais on retiendra  le cultissime Friends dont il était le spin-off!

Dans une interview Alexandre Astier (Kamelot) parle des comédies à la télévision... Il faut choisir le bon format, les chaînes doivent prendre des risques, êtres audacieuses (pari réussi pour Canal +) et apporter une diffusion à la hauteur de ses programmes, c'est-à-dire qu'elles doivent Laisser les scénaristes écrire.

Conseil d'Alexandre Astier aux scénaristes de comédies : ce n 'est pas une activité de production, il faut se concentrer sur les acteurs, ils doivent prendre plaisir à jouer, sinon les grands dialogues ne marchent pas, ça ne sonne pas juste. Bref il faut écrire pour l'acteur.